Tesla: Tough Luck Cowboys (1986 - 2026)
Tesla: The Great Rock Controversy
(1986 - 1989)
Por Sergio Pescador
1986. Mechanical Resonance.
Encasillar la "música de los 80s" es limitante, puesto que (Michael Jackson), ( Madonna), (Pet Shop Boys), (Depeche Mode) o (A-Ha) aunque pueden etiquetarse como pop, tienen características particulares que los vuelven influyentes hasta hoy; en el rock, el thrash se esfuerza por rapidez sin tregua inspirado en el cáustico sonido de (Motorhead) o (GBH), pero, como las huestes de Lemmy proclaman, ellos tocan rock'n'roll. Muchos grupos de rock de los 70s diluyen su sonido con excesivos teclados, pero, algunos se aferran a lo orgánico siguiendo la catedra de (Aerosmith). Provenientes de Sacramento, California, desde 1981 surgen como City Kidd entregando una serie de lps admirables que los vuelven parte del panteón de hard rock obligatorio en tu audioteca, a 40 años de su debut, conmemoramos su carrera de una banda tan infravalorada como el inventor Nikolai Tesla.
"Ez come, ez go", bajo funk, tiende a escalar con la soltura de (Living Colour) The Glamour Boys, batería de sólidos cimientos (Accept) Russian Roulette, las guitarras son de un firme (Annihilator) Stonewall, las estrofas anuncian la llegada, más que preocuparse por hacer las cosas fácilmente, Tesla sabe que es una cúspide pesada y larga para una carrera próspera;
"Cumin` atcha live", inicia con la destreza y filosa virtuosidad de (Van Halen) Eruption y (Ozzy Osbourne) Mr. Crowley, la calidad de los solos es admirable, (RATT) Warren DeMartini también estructura su artillería de 6 cuerdas con el mismo calibre, las estrofas encarnan la adrenalina de tocar en directo (Def Leppard) Stagefright, la velocidad y melodías dobles previas a los solos centrales alcanzan la calidad de (Helloween) Eagle fly free o (Pretty Maids) Future World, quizá las únicas cicatrices admirables son las que te deja realizar tu trabajo entregando todo en tus conciertos;
"Getting Better", el rock en general, es despreciado por sus letras vacías y misóginas, Tesla prefieren aportar algo altruista, un mensaje de esperanza irradia en estas estrofas, el corte tiene una estructura evocativa del lado pastoral de (Led Zeppelin) o (Magnum), las notas limpias de guitarra acústica presenta su fortaleza sin añadiduras, el título es consecuencia de su calidad, siempre mejorando, la parte eléctrica contiene riffs cuadrados en la armería de (Tygers of Pan Tang) The Cage;
"2 late 4 love", emerge del pozo donde yace (Motley Crue) Too fast for love, un buen debate decidir cual debut es mejor, es puro hard rock carente de teclados que difuminan su ira, es un midtempo que sabe canalizar su fuerza, procrastinar (Orange Caramel) no aparece en su vocabulario, la perseverancia es sinónimo de Tesla;
"Rock me to the top", el titulo es tan efectivo que incluso los ingleses (Saxon) Rock the Nations, saben que, las etiquetas son absurdas, todos amamos el rock`n`roll, combina la sapiencia de (Raven) Rock until you drop en esta losa de concreto sónica, las insinuaciones románticas permanecen ocultas debajo de las sabanas; consume combustible biodegradable destilado de (Chroming Rose) Top Fuel utilizado para velocidad turbo de (Exodus) Fuel for the fire;
"We`re not good together", ideal para las botellas postreras en una bacanal dentro del granero de (ZZ Top), es una balada áspera, cuyos pliegues cortan como remordimientos, las notas lastiman, las estrofas sollozan por las esperanzas perdidas, es una oda para recuperarse de las amistades ambiguas (April) y la falsa seguridad en una relación toxica (C.L.C.), es una misiva de despedida trazada con lápiz labial en el espejo (Frehley`s Comet) It`s over now;
"Modern Day Cowboy", el alma de Tesla radica en composiciones como esta, mientras (Rush) Power Windows exploran texturas electrónicas, Tesla revela su verdadera identidad, remitiéndose a los que se aventuran y evolucionan la música, inspirándose - sin plagiar - en el sonido primigenio libre de distorsión de (The Beatles) creando una compleja composición (Girl's Day) cuyos arreglos atemporales (F(X)) restauran el primigenio folk de (Genesis) destacando por sus ideas innovadoras (Oh My Girl); en la década cuando la guitarra fue opacada por sintetizadores crean un justo balance de pesadez que no asfixia (Deep Purple) Fireball, combina la acústica de (The Doors) Horse Latitudes con la flamante categoría de (Kings X) y la electrizada fiereza de (Jimi Hendrix) actualizada con el sentimiento de (Great White); Tesla son forajidos que cabalgan junto a (Manowar) Outlaw y (Bon Jovi) Wanted dead or alive, es un corte complejo, su temática abarca la guerra fría vigente en ese momento, mucho del trabajo de Tesla es valorado por su (Management) compartido con (Metallica) y (Queensryche);
"Changes", se une a los temas homónimos de (Yes), (Black Sabbath), (Gamma Ray) e incluso (Dream Theater) A Change of Seasons, una banda que no se aventura a evolucionar, se marchita y desfallece, es un tema metamórfico con raíces de blues, el piano guía rastros de cambio de piel ofidia, el titulo rodea la madurez de un grupo bien calibrado, sus melodías asemejan paisajes sónicos (Judas Priest) Desert Plains o (Iron Maiden - 1981 Killers) Prodigal Son donde confirman que el exoesqueleto del hard rock se compone de guitarras acústicas;
"Little Suzi", es un tema original del grupo británico Dr. PhD categorizado como new wave, una etiqueta limitante que engloba a exponentes ingleses tan inteligentes como (The Cure), (Duran Duran), (Killing Joke) o (Joy Division), es una versión correcta (Oh My Girl) pero un poco fuera de lugar en un sólido lp de temas originales, sus melodías con tintes country suenan salvajes, quizá lo más valioso que aporta es reivindicar a las féminas, como sus contemporáneas (Girlschool);
"Love me", es un midtempo que da voz a una súplica sonora, una invitación de compañía de por vida, ninguna emoción por encima del amor verdadero (Lovelyz) y honesto (Qwer); "Cover Queen", las guitarras arden compartiendo la fogata de (Scorpions) Blackout, se contonea con la destreza de (Guns`n`Roses) Rocket Queen, aunque sus aires de diva campirana la asemejan a (Alice in Chains) Queen of the Rodeo;
"Before my eyes", es la última pieza de un rompecabezas/montaña rusa de emociones, sus notas espectrales manifiestan curiosidad y temor (Black Sabbath) Junior Eyes silenciando al escéptico, sutil despedida con ecos de blues; confirma que todo en la vida es perspectiva teniendo la misma melancolía que (Dio) My eyes y la mística de (Voivod) Golem.
Tesla / Tommy Skeoch.
Guitarra.
Tan importante en la banda como (Michael Schenker - U.F.O.) o (John Sykes - Tygers of Pan Tang) para Whitesnake, su partida/expulsión seca el pozo de los temas inéditos memorables y fractura la alineación clásica.
1989. The Great Radio Controversy.
No representa la baja de calidad de (W.A.S.P.) The Last Command respecto al debut, es una paso adelante firme y dinámico.
"Hang tough", (New Kids on the Block) dominan las listas con Hangin' Tough, su pop no es competencia para Tesla, el correoso bajo se sostiene con cuerdas de elevador, los riffs perforan pavimento para llegar hasta el subsuelo, la batería sacude muros, es una apertura fuerte cuyo título solamente indica que los retos se incrementan;
"Lady Luck", los riffs emergen de una (Ramones) Subterranean Jungle, las 6 cuerdas cuelgan como lianas de postes eléctricos y conexiones con trolebuses, la batería espera encontrar un trébol de 4 hojas entre la maleza mientras el bajo evade a un felino de ébano, la verdadera suerte no se esperanza en coincidencias (Iz*One) ni serendipia (SIS), es producto de trabajo real que puede provocar la envidia (Red Velvet) del holgazán (Kara);
"Heaven`s Trail (No way out)", aparece en (¿Puede el hard rock & metal coexistir con el kpop?), donde se explica que el trabajo musical debe criticarse (Brave Girls) con razones válidas (XgalX) y argumentos que respalden (Baby Monster), el bajo es tan fornido como (Fates Warning) Inside Out, la batería es paciente y ataca con discreción, mientras las guitarras acústicas y eléctricas danzan armoniosamente, es un tema innovador, combinando agresividad y quietud como lo perfecciona pronto (Nirvana);
"Be a man", los riffs se untan las manos con grasa automotriz del garage de (Motorhead) Overkill, comparte la gallardía de (Rainbow) Starstruck, sus melodías encarnan la posibilidad de comportarse como un verdadero hombre junto a las mujeres (Faith No More) Just a man, la música no es un club masculino exclusivo, la misoginia (Rainbow) y el trato discriminatorio a ellas (ARTMS) y lo diferente, debe erradicarse; "Lazy Days, Crazy Nights", tiene un ritmo lento e hipnótico, se marcha de juerga junto a (Alice Cooper) Trash y (KISS) Crazy Nights, ideal para escucharse durante la madrugada con la ultima copa por enésima repetición, se refiere a las penurias de la carretera (Savatage) When the crowds are gone, donde la jornada continua, las sabanas claman por tu presencia, pero la charla sigue interesante mientras observas otro amanecer junto a amigos verdaderos;
"Did it for the money", se dirige al banco junto a (ACDC) Money Talks, los riffs escarban en su pantalón por la ausente billetera por el elusivo billete, el bajo omite la acción pues los suyos contienen ventilación improvisada en sus bolsillos mientras la batería sugiere continúa la fiesta únicamente si tu patrocinas, es la raíz de todo mal, la desgracia que contamina todo, la industria musical - en cualquier genero - no esta libre de contratos abusivos (Sistar), estafas a jóvenes incautos (Fifty Fifty) y enemigos de pantalón largo en tu sello discográfico (Napalm Death), este mal tiene solución con la sinceridad de (Raven) I don`t need your money o la honestidad de (Killing Joke) Money is not our god;
"Yesterdaze Gone", contiene riffs con grooves cercanos a los todavía underground (White Zombie) las guitarras hacen trizas con postales de los sitios visitados por gira nocturna entre jauría y pillaje, el bajo deposita las misivas en el buzón pero olvida pegar las estampillas y la batería no se cerciora de la veracidad del destinatario, es un tema rodeado de botellas de licor vacías con solos impregnados de humo de cigarrillos, representa cuando el itinerario de la gira se convierte en un circo ambulante donde la diversión vespertina da paso a amnesia selectiva de destrozos, parte de la autoinmolación que consume a (Hanoi Rocks) y (CrashDiet);
"Makin` Magic", vivimos una época de la destrucción del arte por la avaricia, mientras la industria se esfuerza en hallar canciones perfectas (Kep1er) creadas por Inteligencias Artificiales (Cherry Bullet) forzadas por tus oídos por algoritmos (I*Zone) y por tu tráquea por bots (Aespa) ignoran el elusivo (Metal Church) The Human Factor, que sucede cuando una canción se convierte en parte de la banda sonora de tu vida (Girls Generation); tu apoyo (EXID), soporte (IU) y aprecio (T-Ara) por la banda incrementa con el tiempo, los riffs mantienen los pies en el piso, el bajo tiene autoestima firme e ímpetu para avanzar y la batería reluce con su artillería de cromo, no hay reglas para la música, únicamente debes amar (Woo!Ah!) a la que te hechiza con el misterio y sabiduría de (Queen) A kind of magic, omitiendo su apoyo de teclados;
"The way it is", un tema de lenta construcción, las guitarras descalzas emiten tonos libres country, el bajo porta camisa de manga corta y se limpia el sudor de la frente y la batería no ha lustrado sus botas de trabajo por semanas; Tesla carece de imagen, en el concepto de que hablan sus canciones, no sus escándalos o estrafalarios atuendos, eso los identifica con sus fans, sus canciones son consecuencia del trabajo constante en garage y ensayo frecuente; "Flight to Nowhere", (Queensryche) Jet City Woman, (Heavens Gate) o (Iron Savior) en sus versiones de (Nazareth) This flight tonight, (Scorpions) Fly to the rainbow, (Iron Maiden - 1990 No Prayer for the Dying) Tailgunner o (Blind Guardian( Fly evocan la ambición humana de surcar el cielo, los riffs realizan una circunferencia aérea, el bajo gira con la precisión de hélices de aeroplano y la batería prevé un aterrizaje seguro, es una analogía de lo didáctico de escuchar un lp de Tesla y todas las vicisitudes que aparecen en el sendero que elijas para alcanzar tus propósitos (I've);
"Love Song", para este 1989, independientemente de la calidad de tu grupo, tienes que incluir una melosa, descafeinada y oportunista power ballad para que recibas algunas repeticiones radiales y después desaparecer en el anonimato; Tesla hace lo que (Pantera) Cemetery Gates, (Armored Saint) Last Train Home, (Testament) The Legacy, (Megadeth) A tout le monde, (Overkill) Promises o (Rage) All this time, entregando una oda a lo mas hermoso que existe en la vida, el amor sincero (Gfriend) y desinteresado (Lovelyz), su base acústica y emotivos solos eléctricos confirman que, según la pureza de tu alma, eventualmente llegara el correspondiente afecto; "Paradise", no sabemos si es un sitio, un estado de animo o una forma de vivir, las guitarras te llaman por tu nombre, el bajo no exige identificación oficial, tu sabes quien eres y la batería reserva tu asiento, incluye solos tan complejos como (U.F.O.); "Party`s over", las guitarras devoran el festín en el catering, el bajo procede a organizar una guerra de comida con los restos y la batería utiliza su charola como escudo, un midtempo desenfadado y alegre, no representa el final, solo otro capitulo cubierto en la historia de una banda de hard rock sin fachada falsa.
Tesla / Troy Luccketta.
Baterista.
Se aleja del grupo del mismo modo que (Queensryche) Scott Rockenfield o (Napalm Death) Mitch Harris, obligaciones familiares nos privan de músicos con estilos dinámicos.
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